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“我未曾嫌弃过长公主,也请长公主别跟沈筠计较,以后只跟她和平相处,妻妾和睦,我必不会亏待你。”
这些年经历过大大小小的战争不计其数,镇守边关,平定内乱,几次在鬼门关前捡回一条命。
“长公主,这桩婚事是皇上所赐,你别怪景哥。”沈筠体贴地替盛景安辩解,“他是个男子,三妻四妾本是常事,不能因为你是公主,就阻止他有别的妻妾,何况……何况……”
“好的。”余文清有些意外,自己一个跑龙套的,对方一个电影导演,邀请自己一起跑步,着实让自己有些受宠若惊。
今天的想法,造就了一个传奇,吃饭极其不雅的影帝余文清。
“那你怎么想的?你不会不想去吧?”杨时午不可置信的问道。
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“那你大可放心,人家郑军的电影的投资都是自己的,他应该是个有钱人富家子,应该不会专门骗你的,当然了,小心一点也是好的。”杨时午一边说道,一边点头。
“那我可是把我自己的未来都交到你了的手上。”余文清翻了个白眼,没好气的说道。
记者:一种声音说2005年是中国出版界的“悬疑年”,你同意这种说法吗?你认为国内恐怖小说的写作出版状况是什么样的?
李西闽:我觉得中国恐怖小说要有大的发展,我还是要强调它的本土性。中国的恐怖文学还是应该和本土的文化息息相关,否则将一无是处。综观当下的本土原创恐怖小说,真正优秀的没有几部,包括一些很畅销的作品写的也不尽人意,主要还是模仿国外的作品多,没有创造性。我觉得中国未来的恐怖文化像征性的标志应该是心理恐惧的东西,因为现在的人心理越来越阴暗,这和我们国家的文化传统是一致的,这也和我们中国人在道德的幌子下隐忍残酷的性格有关。
李西闽:这个问题我想用中国恐怖文学的始作蛹者兴安先生的一段话来回答,他是这么说的:“我认为恐怖文学作为一种娱乐形式,它不仅给人以娱乐、兴奋和刺激,关键是还能培养年轻读者的冒险精神和坚强的心理素质,它常给读者设置一个假想的可怕的困境,来考验读者的承受能力和胆略,使他们在真正遇到类似的处境的时候能够应付自如,提高自己的生存能力和竞争能力。不妨考察一下,大凡当今所谓的西方发达国家,恐怖、悬疑、推理等文学样式也比较发达,大多数读者对此类文学也相当热衷和推崇。这不是一个简单的而是一个意味深长的比较。我们在不少领域(比如足球)都大谈我们在关键时刻心理素质差,与缺少这种阅读传统和心理训练也许有些关联。所以我希望恐怖文学对于我们不单单是一个乐子,而是一种怪味的医治胆怯的良药。”
李西闽:任何一个作家的作品与当地的自然环境和地理环境有关。比如我的充满了灵异色彩的闽西故乡,是我一生的精神依托,它是我恐怖小说诞生的土壤。还有,我所有生活过的地方都给我打下了深深的烙印,包括现在我所栖身的上海。
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李西闽:也许我的血液里流淌着与生俱来的恐怖元素,我从小就喜欢用怪异的目光看待这个世界,哪怕是一个与我无关的人的死亡,也会在我的心里打下深深的烙印。提起写恐怖小说,要提到兴安。2000年下半年的时候,兴安刚刚出版了丁天的“新概念恐怖小说”《脸》,我在北京和兴安谈起了故乡闽西流传的蛊,他认为是一个很好的恐怖小说的素材。我产生了写作恐怖小说的念头,我于是就把古老的消失了的蛊放在了当代的都市里,让这种恐怖的东西重现。刚开始写作恐怖小说是艰难的,我没有任何写作恐怖小说的经验,几易其稿才得以让《蛊之女》出版。经过几年的恐怖小说写作,收获很大,经验是只要你热爱恐怖文学,认真写作和思考,坚持本土化写作。我喜欢写恐怖小说,这是我自己对自己的一种挑战,这是一个全新的写作领域,我想这种挑战对我来说十分有意义。《血钞票》的修改版马上就要出版。我刚刚改完一部新的恐怖小说《拾灵者》,可以自豪地说,这部小说是对我以前小说的一个超越。我马上要着手写的是一部关于蛇的恐怖小说,相信不会让读者失望,我不会重复自己,创新是我永远的追求。
老远我就听到了。我从小就很少来到河边,顾玉莲常教育我不要到郊外的河边,我清楚她怕我一失足掉进河里后死了,我不会游泳,从来没有人教我游泳,大河的鸣咽声传得很远。
我脑海里出现了那个永远停留在12点整的挂钟。
那张血钞票此时在哪里?还有那模糊的血脸?
“好,我去打印合同。”江小隐不带迟疑,麻溜的飞快起身。
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