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“我未曾嫌弃过长公主，也请长公主别跟沈筠计较，以后只跟她和平相处，妻妾和睦，我必不会亏待你。”

这些年经历过大大小小的战争不计其数，镇守边关，平定内乱，几次在鬼门关前捡回一条命。

“长公主，这桩婚事是皇上所赐，你别怪景哥。”沈筠体贴地替盛景安辩解，“他是个男子，三妻四妾本是常事，不能因为你是公主，就阻止他有别的妻妾，何况……何况……”

“好的。”余文清有些意外，自己一个跑龙套的，对方一个电影导演，邀请自己一起跑步，着实让自己有些受宠若惊。

今天的想法，造就了一个传奇，吃饭极其不雅的影帝余文清。

“那你怎么想的？你不会不想去吧？”杨时午不可置信的问道。

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“那你大可放心，人家郑军的电影的投资都是自己的，他应该是个有钱人富家子，应该不会专门骗你的，当然了，小心一点也是好的。”杨时午一边说道，一边点头。

“那我可是把我自己的未来都交到你了的手上。”余文清翻了个白眼，没好气的说道。

记者：一种声音说2005年是中国出版界的“悬疑年”，你同意这种说法吗？你认为国内恐怖小说的写作出版状况是什么样的？

李西闽：我觉得中国恐怖小说要有大的发展，我还是要强调它的本土性。中国的恐怖文学还是应该和本土的文化息息相关，否则将一无是处。综观当下的本土原创恐怖小说，真正优秀的没有几部，包括一些很畅销的作品写的也不尽人意，主要还是模仿国外的作品多，没有创造性。我觉得中国未来的恐怖文化像征性的标志应该是心理恐惧的东西，因为现在的人心理越来越阴暗，这和我们国家的文化传统是一致的，这也和我们中国人在道德的幌子下隐忍残酷的性格有关。

李西闽：这个问题我想用中国恐怖文学的始作蛹者兴安先生的一段话来回答，他是这么说的：“我认为恐怖文学作为一种娱乐形式，它不仅给人以娱乐、兴奋和刺激，关键是还能培养年轻读者的冒险精神和坚强的心理素质，它常给读者设置一个假想的可怕的困境，来考验读者的承受能力和胆略，使他们在真正遇到类似的处境的时候能够应付自如，提高自己的生存能力和竞争能力。不妨考察一下，大凡当今所谓的西方发达国家，恐怖、悬疑、推理等文学样式也比较发达，大多数读者对此类文学也相当热衷和推崇。这不是一个简单的而是一个意味深长的比较。我们在不少领域（比如足球）都大谈我们在关键时刻心理素质差，与缺少这种阅读传统和心理训练也许有些关联。所以我希望恐怖文学对于我们不单单是一个乐子，而是一种怪味的医治胆怯的良药。”

李西闽：任何一个作家的作品与当地的自然环境和地理环境有关。比如我的充满了灵异色彩的闽西故乡，是我一生的精神依托，它是我恐怖小说诞生的土壤。还有，我所有生活过的地方都给我打下了深深的烙印，包括现在我所栖身的上海。

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李西闽：也许我的血液里流淌着与生俱来的恐怖元素，我从小就喜欢用怪异的目光看待这个世界，哪怕是一个与我无关的人的死亡，也会在我的心里打下深深的烙印。提起写恐怖小说，要提到兴安。2000年下半年的时候，兴安刚刚出版了丁天的“新概念恐怖小说”《脸》，我在北京和兴安谈起了故乡闽西流传的蛊，他认为是一个很好的恐怖小说的素材。我产生了写作恐怖小说的念头，我于是就把古老的消失了的蛊放在了当代的都市里，让这种恐怖的东西重现。刚开始写作恐怖小说是艰难的，我没有任何写作恐怖小说的经验，几易其稿才得以让《蛊之女》出版。经过几年的恐怖小说写作，收获很大，经验是只要你热爱恐怖文学，认真写作和思考，坚持本土化写作。我喜欢写恐怖小说，这是我自己对自己的一种挑战，这是一个全新的写作领域，我想这种挑战对我来说十分有意义。《血钞票》的修改版马上就要出版。我刚刚改完一部新的恐怖小说《拾灵者》，可以自豪地说，这部小说是对我以前小说的一个超越。我马上要着手写的是一部关于蛇的恐怖小说，相信不会让读者失望，我不会重复自己，创新是我永远的追求。

老远我就听到了。我从小就很少来到河边，顾玉莲常教育我不要到郊外的河边，我清楚她怕我一失足掉进河里后死了，我不会游泳，从来没有人教我游泳，大河的鸣咽声传得很远。

我脑海里出现了那个永远停留在12点整的挂钟。

那张血钞票此时在哪里？还有那模糊的血脸？

“好，我去打印合同。”江小隐不带迟疑，麻溜的飞快起身。

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